News

In orkest stipet Oekraïne, en ferieniget in pear skieden troch de oarloch

WARSAW – Nei jierren fan muoite om in bestean te meitsjen as muzikanten yn Oekraïne, fielden Yevgen Dovbysh en Anna Vikhrova dat se einlings in stabyl libben opboud hiene. Se wiene man-en-frou artysten yn ‘e Odessa Philharmonic – hy spilet de sello, sy de fioele – dielen in leafde foar Bach-partitas en de muzyk út “Star Wars.” Se wennen yn in appartemint oan de igge fan de Swarte See mei harren 8-jierrige dochter, Daryna.

Doe foel Ruslân yn febrewaris Oekraïne binnen. Vikhrova flechte nei de Tsjechyske Republyk mei har dochter en mem, bringt in pear hûndert dollar yn sparjen, wat klean en har fioele. Dovbysh, 39, dy’t net mocht ferlitte om’t hy fan militêre leeftyd is, bleau efter en holp by ynspanningen om de stêd te ferdigenjen, sân sammele fan strannen om barrières te fersterkjen en monuminten te beskermjen en Oekraynske muzyk te spyljen op fideo’s dy’t de soldaten fan it lân earje.

“Wy hawwe elke dei tegearre trochbrocht,” sei Vikhrova, 38. “Wy diene alles tegearre. En ynienen waard ús moaie libben fuorthelle.”

Dovbysh krige ferline moanne spesjale tastimming om it lân te ferlitten om mei te dwaan oan it Ukrainian Freedom Orchestra, in nij ensemble fan 74 muzikanten dat gearkommen wie yn Warsjau, de earste halte op in ynternasjonale toernee dy’t rjochte wie op it befoarderjen fan de Oekraynske kultuer en it ferkenjen fan de ynvaazje fan Ruslân. Mei syn sello, en mei in lyts gouden krús om ‘e nekke stapt er op in bus nei Poalen, sjoch út nei it spyljen foar de saak, en ek nei weriening mei in oar lid fan it nije ensemble: syn frou.

“Ik hâld safolle fan myn lân,” sei er doe’t de bus fivers, tsjerken en frambozenfjilden passearre yn Hrebenne, in Poalsk doarp tichtby de grins mei Oekraïne. “Ik haw gjin gewear, mar ik haw myn sello.”

Doe’t syn bus yn Warsjau oankaam, ried er om Vikhrova te treffen. Hy klopte op ‘e doar fan har hotelkeamer, wachte senuweftich en omearme har doe’t se it iependie. Se pleage him oer syn beslút om koarte broek te dragen foar de reis fan 768 kilometer, nettsjinsteande it koele waar, in neilittenskip fan syn opfieding yn it swiete Odessa. Se joech him in figuer fan in “Star Wars” skepsel, Baby Yoda, in let jierdei kado.

“Ik bin sa bliid,” sei er. “Einlik binne wy ​​wer hast as in famylje.”

De oare moarns namen se har stuollen yn it nije Ukrainian Freedom Orchestra, ûnder lieding fan de Kanadeeske Oekraynske dirigint Keri-Lynn Wilson, om har ta te rieden op in 12-stêdetocht om stipe foar Oekraïne te sammeljen. Begjin hjir yn Warsjau is de tocht trochset yn Londen, Edinburgh, Amsterdam, Berlyn en oare stêden, en sil dizze wike nei de Feriene Steaten reizgje om te spyljen yn Lincoln Center op 18 en 19 augustus en yn it Kennedy Center yn Washington op augustus 20.

De tocht is organisearre mei de stipe fan it Oekraynske regear. Volodymyr Zelensky, de presidint fan Oekraïne, sei yn in resinte ferklearring dy’t de oprjochting fan it orkest fierde dat “artistyk ferset” tsjin Ruslân foarop wie. It orkest hat ek de stipe fan machtige figueren yn ‘e muzyksektor. Wilson’s man, Peter Gelb, dy’t de Metropolitan Opera yn New York beheart, hat in krityske rol spile, en holp engagements en begeunstigers op te stellen, en de Met hat holpen om de tocht te organisearjen. Waldemar Dabrowski, de direkteur fan it Wielki Theater, it operahûs fan Warsjau, soarge foar repetysjeromte en holp om finansjele stipe fan it Poalske regear te krijen.


KULTUER, FERGESE In searje dy’t it libben en wurk ferkent fan keunstners ferdreaun fan har heitelân te midden fan ‘e groeiende wrâldwide flechtlingekrisis.


By de earste repetysje kamen muzikanten yn it Wielkiteater yn mei blauwe en giele tassen; ynstrumint gefallen bedekt mei frede tekens en herten; en fleurige bondels fan Oekraynske gedichten en hymnen.

Doe’t de muzikanten begûnen te waarmjen by de repetysje, naam Wilson har plak op it poadium, slute de eagen mei de spilers, en spruts oer de needsaak om te stean tsjin Moskou.

“Foar Oekraïne!” sei se en smiet de fûst yn ‘e loft. Doe begûn it orkest te spyljen Dvorak.

De muzikanten kamen meast as frjemden foar inoar oan. Mar stadichoan groeiden se tichterby, en dielde ferhalen oer buerten dy’t troch bommen slein wiene, wylst de flechtlingen ûnder harren fertelden oer har lange, spannende reizen oer dikke grinzen dizze winter.

Under de fioelen wie Iryna Solovei, lid fan it orkest by it Kharkiv State Academic Opera and Ballet Theatre, dy’t by it begjin fan ‘e ynvaazje tegearre mei har 14-jierrige dochter nei Warsjau flechte. Sûnt maart binne se ûnder de mear as 30 Oekraynske flechtlingen dy’t yn it Wielki-teater wenje, yn kantoaren dy’t omboud waarden ta sliepsealen.

Yn maart seach Solovei fan in ôfstân hoe’t har hûs yn Kharkiv waard ferneatige troch Russyske raketten. Se dielde foto’s fan har verkoolde wenkeamer mei har kollega-spilers, fertelde har hoefolle se Oekraïne miste en soargen oer har man, dy’t noch spilet mei it Kharkiv-ensemble.

“Elkenien is ferwûne rekke,” sei se. “Guon minsken binne fysyk ferwûne rekke. Guon minsken binne har baan kwytrekke. Guon minsken binne har hûs kwytrekke.”

Se die werom nei har dagen as orkestmuzikant yn Oekraïne, en de djippe ferbiningen dy’t se dêr fielde mei it publyk. Om it trauma fan ‘e oarloch om te gean, kuieret se yn in park yn Warsjau, dêr’t in Oekraynske gitarist folkslieten spilet by sinne-ûndergong.

“De oarloch is as in ôfgryslike dream,” tafoege se. “Wy kinne it efkes ferjitte, mar wy kinne der noait oan ûntkomme.”

Achter yn it orkest, yn de perkusje seksje, stie Yevhen Ulianov, in 33-jierrige lid fan it Nasjonaal Symfony Orkest fan Oekraïne.

Syn dochter waard berne op 24 febrewaris, de earste dei fan ‘e ynvaazje. Hy fertelde syn kollega-spilers hoe’t hy en syn frou, in sjonger, in pear oeren foardat de oarloch begon wie nei it sikehûs yn Kiev gien. Doe’t se yn ‘e bevalling gie, klonk ferskate kearen sirenes fan loftoanfal, en op in stuit waarden se fan ‘e kreamôfdieling nei de kelder fan it sikehûs brocht.

“Ik koe net begripe wat der barde,” sei er. “Ik koe allinich tinke: ‘Hoe komme wy hjir libbend wei?”

Ulianov spile twa moanne nei de ynvaazje net, om’t konserten yn Kiev waarden annulearre en teaters op oare plakken skansearre waarden. It orkest ferlege syn salaris yn april mei in tredde, en hy fertroude op sparjen om syn rekken te beteljen. Yn syn appartemint tichtby it sintrum fan ‘e stêd oefene hy op in vibrafoan, en socht ûnderdak yn in korridor doe’t sirenes fan loftoanfal klonk.

“Wy wisten net wat te dwaan – moatte wy bliuwe of moatte wy fuortgean?” hy sei. “Wat as it Russyske leger nei Kiev kaam? Soene wy ​​oait wer spylje kinne?”

Foar it earste konsert fan it orkest, ein ferline moanne yn Warsjau, wiene Vikhrova en Dovbysh eangst.

Se hiene mear as in wike bestege oan it repetearjen fan it programma, dat stikken befette fan Brahms, Beethoven, Chopin en Valentin Silvestrov, de meast ferneamde libbene komponist fan Oekraïne. Mar se wiene net wis hoe’t it publyk soe reagearje. En se wrakselen mei har eangsten oer de oarloch.

Vikhrova hie besocht in nij libben op te bouwen yn ‘e Tsjechyske Republyk mei har dochter, by in pleatslik orkest. Mar se makke har soargen oer de feiligens fan har man “elke sekonde, elke minút, elk oere,” sei se. Se sliepte by har telefoan, sadat se wekker wurde soe troch warskôgingen oer loftoanfallen yn Odessa. Se krige eangst nei ien oanfal dêr foar Peaske, doe’t har man Russyske raketten yn ‘e loft seach, mar gjin tiid hie om ûnderdak te sykjen. Om har geast fan ‘e oarloch te heljen, spile se Bach en tradisjonele Oekraynske ferskes.

Hâld har man syn hân efter it poadium, Vikhrova sei dat se langstme nei de dei dat se mei har dochter werom koene nei Oekraïne, dy’t by har mem yn ‘e Tsjechyske Republyk bleau foar de doer fan’ e tocht.

“Ik fiel dat ik in dûbel libben lied,” sei se. “De helte fan my is yn Oekraïne, en de helte fan my is bûten.”

Dovbysh ûnthâlde de eangst yn ‘e eagen fan syn dochter doe’t sy en har mem yn febrewaris út Odessa ferlieten. Hy herinnerde him dat hy tiid naam om de oarloch te ferklearjen en har te fertellen dat se feilich wêze soe. Hy beloofde dat se inoar gau wer sjen soene.

As de tocht dizze wike einiget en syn militêre ûntheffing ferrint, is hy pland om werom te gean nei Odessa. It is ûndúdlik wannear’t hy syn famylje wer sjen kin.

“Elke dei,” sei er, “dream ik fan it momint dat wy inoar wer sjen kinne.”

As de oarloch trochsleept, hawwe de muzikanten soms muoite om har fokus te hâlden. Se besteegje in protte fan har frije tiid oan it kontrolearjen fan har tillefoans foar nijs fan Russyske oanfallen, en stjoere warskôgingen oan sibben.

Marko Komonko, 46, de konsertmaster fan it orkest, sei dat it pynlik wie om de oarloch op ôfstân te sjen, en fergelike de ûnderfining mei in âlder dy’t in siik bern fersoarget. Hy flechte yn maart út Oekraïne nei Sweden, dêr’t er no spilet yn it orkest yn it Royal Opera House yn Stockholm.

“Wy libje mei in konstant gefoel fan soargen,” sei er.

Mear as twa moanne nei de ynvaazje, sei er, fielde er neat doe’t er syn fioele spile. Doe, begjin maaie, begon hy in miks fan fertriet en hope te fielen doe’t hy op in konsert yn Stockholm in Oekraynske folksmelody opfierde.

Foar guon hat it spyljen yn it orkest in gefoel fan Oekraynske identiteit fersterke. Alisa Kuznetsova, 30, wie yn Ruslân doe’t de oarloch begûn; sûnt 2019 wurke se as fioelist yn it Mariinsky Orkest. Ein maart naam se út protest op by it orkest en ferfear se nei Tallinn, Estlân, dêr’t se begûn te spyljen yn it Estonian National Symphony Orchestra.

Doe’t se by it Ukrainian Freedom Orchestra kaam, fielde se har ynearsten skuldich, sei se, benaud dat de oare spilers har as in ferrieder sjogge fanwegen har wurk yn Ruslân. Mar se sei dat har kollega’s har gerêststeld hiene dat se wolkom wie.

“Foar myn siel, foar myn hert,” sei se, “dit hat echt wichtich west.”

Yn Europeeske kulturele haadstêden is it orkest begroete mei steande ovaasjes en positive resinsjes fan kritisy.

“In oprukkende show fan Oekraynsk ferset,” sei in resinsje yn The Daily Telegraph oer it optreden fan it orkest by de Proms, it klassike muzykfestival fan ‘e BBC. De Guardian skreau oer “triennen en roaren fan wille” foar it nije ensemble.

Mar de muzikanten sizze dat de mjitte fan sukses net beoardielingen sil wêze, mar har fermogen om in ljocht op Oekraïne te skinen en in kulturele identiteit sjen te litten dy’t Ruslân hat besocht te wiskjen.

Nazarii Stets, 31, in kontrabassist út Kiev, hat syn ynspanningen opknapt om in digitale bibleteek te bouwen fan partituren fan Oekraynske komponisten, sadat har muzyk breed downloade en útfierd wurde kin. Hy spilet yn de Kyiv Kamerata, in nasjonaal ensemble wijd oan hjoeddeiske Oekraynske muzyk.

“As wy net fjochtsje foar kultuer,” sei er, “wat is dan it punt fan fjochtsjen?”

Wilson, dy’t yn maart mei it idee kaam foar it orkest en fan plan is om it nije simmer wer op te heljen, sei dat se it punt makke om de symfony fan Silvestrov te presintearjen as in manier om de Oekraynske kultuer te befoarderjen. Tichtby de ein fan it stik skreau de komponist in rige syklûden foar de koperblazers, in effekt dat bedoeld is om de lêste azem fan syn frou nei te meitsjen.

Wilson, dy’t it stik opdroegen hat oan Oekraïners dy’t yn ‘e oarloch fermoarde binne, sei dat se it orkest opdracht hie om de klanken net te tinken as de dea, mar as it libben.

“It is de azem fan it libben, om sjen te litten dat har geasten trochgean,” sei se yn in ynterview.

Vikhrova sei dat de tocht har tichter by har man en har kollega-spilers brocht hie. Se gûlt nei elke útfiering fan ‘e Silvestrov-symfony, en as it orkest in arranzjemint fan it Oekraynske folksliet as encore spilet.

“Dit hat ús herten ferbûn,” sei se. “Wy fiele ús diel fan iets grutter dan ússels.”

Anna Tsybko droech by oan rapportaazje.

Besjoch it lêste wrâldnijs ûnder links:
Wrâldnijs || Lêste nijs || US Nijs

Boarne keppeling


Source link

Articles similaires