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Julianne Moore et Sebastian Stan dans Tricky Noir – Date limite

Voir le drame astucieux de l’escroc Plus net m’a rappelé à quel point nous rencontrons rarement ce genre de jeu de chat et de souris intelligent qui pourrait tomber dans le genre noir mais repose vraiment sur la plongée dans un monde rempli de personnages qui révèlent des tranches de leur vie qui changent d’instant en instant. C’est le genre de film que je trouve extrêmement difficile à critiquer car son succès ultime pour un spectateur consiste simplement à le regarder se dérouler, battement par battement, sans jamais savoir exactement où il se dirige, mais toujours collé à l’écran pour le savoir.

Presque tous les détails réels nécessiteraient des alertes de spoiler, alors faites-moi confiance. Avec un ensemble exceptionnel d’acteurs qui évitent habilement de révéler les actions en constante évolution de leurs personnages glissants, un scénario intelligent et précis de Brian Gatewood et Alessandro Tanaka et une mise en scène juste pour l’argent de Benjamin Caron (La Couronne) dans un premier long métrage triomphant, Plus net vous rappelle combien nous avons manqué d’un divertissement pour adultes de milieu de gamme quand tout va bien.

Le meilleur conseil que j’ai, c’est d’y aller, même si le film que vous pensez être monté dès les premières séquences n’est pas celui qu’ils ont fait. Tout de suite, nous rencontrons Tom (Justice Smith), un simple commis de librairie à New York qui rencontre une cliente (Briana Middleton) qu’il aime clairement alors qu’il montre une première édition de Jane Eyre et l’aide à trouver le cadeau parfait pour son patron. Une autre rencontre fortuite plus tard dans la journée mène à un dîner et à une romance naissante. Bientôt, la teneur de leur nouvelle relation change un peu alors qu’elle décrit certains problèmes financiers qui la submergent en ce moment. Lorsqu’il se porte volontaire pour la renflouer, elle résiste, mais accepte finalement un prêt substantiel.

Écrit dans un style non linéaire et séparé par des chapitres identifiés à l’écran avec les noms des personnages, l’accent ne cesse de changer au fur et à mesure que nous voyons les événements se dérouler et finalement s’entrelacer, alors que l’histoire prend des rebondissements, puis se retourne à nouveau. Nous rencontrons Max (Sebastian Stan), un escroc hyper-réussi qui a le don de faire le gros score. Sous sa tutelle, nous rencontrons Sandra (Middleton), une jeune femme fauchée et toxicomane en liberté conditionnelle qui, en Pygmalion-comme la mode, il se transforme en quelqu’un d’autre tout à fait alors qu’il l’enrôle dans ses arnaques illicites. Tout cela mène finalement à ses propres relations familiales, avec sa mère (Julianne Moore) maintenant impliquée dans une relation amoureuse avec Richard Hobbes (John Lithgow), un dirigeant de fonds spéculatifs milliardaire qu’il insulte instantanément comme “vieux”, à son grand dégoût.

Ce sont ces cinq personnages qui, à leur manière, pourraient ne pas être ce qu’ils semblent être, du moins à première vue. Tous, sauf peut-être Hobbes, sont confrontés à un type d’escroquerie ou à un autre d’une manière qu’il vaut mieux ne pas dire ici. Le titre du film peut nous donner un indice, si vous savez qui est un “plus pointu”. Recherche le sur Google. Mais juste au moment où vous avez un “aha!” moment, ces cinéastes ont d’autres rebondissements dans leurs manches.

Julianne Moore et Sebastian Stan dans Tricky Noir – Date limite

Grands accessoires à ce grand casting. Moore, produisant pour la première fois, sait une bonne chose quand elle le lit et s’est immédiatement accrochée au scénario, qui figurait sur la liste noire 2020 des grands scénarios non produits. Comme toujours, elle plonge dans un personnage fascinant et lui donne une dimension supplémentaire. Stan, jouant le Max déséquilibré, enchaîne les virages scandaleux dans Pam et Tommy et un autre personnage sournois dans Frais avec une performance qui fait vibrer la salle. Smith et Middleton parviennent à amener chacun de leurs personnages à plusieurs niveaux, cette dernière étant une véritable star en devenir en fonction de ce qu’elle fait ici. Lithgow est formidable – parfaitement casté et encore une fois au sommet de son art.

La ville de New York elle-même est un acteur important à elle seule, et pour cela, un grand bravo à la directrice de la photographie Charlotte Bruus Christensen, au concepteur de production Kevin Thompson et au monteur Yan Miles. La partition cool de Clint Mansell frappe toutes les bonnes notes, tout comme la bande originale pleine de chansons qui capturent les récits en constante évolution.

Les producteurs sont Erik Feig et Jessica Switch pour Bert Freundlich, ainsi que Moore, Gatewood et Tanaka. Picturestart, FortySixty et G&T Productions sont les sociétés impliquées dans la mise à l’écran de cette dernière collaboration avec A24 et Apple Original Films. Il est présenté en première aujourd’hui à Londres, ouvre dans une pause théâtrale limitée vendredi et commence à diffuser le 17 février sur Apple TV +.

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