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Ron Howard sur ‘Thirteen Lives’, le destin des drames événementiels au box-office [Podcast] – Date limite

Hollywood s’est empressé d’obtenir les droits des jeunes footballeurs, de leur entraîneur et des plongeurs impliqués dans le sauvetage de la grotte de Tham Luang en 2018 en Thaïlande. Le long métrage de Ron Howard, Treize vies, a atteint la ligne d’arrivée en premier à MGM, et le cinéaste 2x oscarisé nous raconte comment cela s’est passé dans Crew Call d’aujourd’hui.

Cela a aidé que le producteur de la photo, PJ van Sandwijk, soit également à l’origine du documentaire sur le même sujet, La rescousse, réalisé par Jimmy Chin et Elizabeth Chai Vasarhelyi. Howard a été frappé par le scénario du double nominé aux Oscars William Nicholson, qui a fourni des rebondissements surprenants méconnus de beaucoup.

“Mon expérience documentaire ces dernières années allait bien me servir, et ça l’a fait”, dit Howard à propos de son approche de la version long métrage de l’histoire médiatique largement couverte, “Je ne voulais pas que ça ait l’air d’être mis en scène, mais capturé.

Un autre défi pour Howard consistait à faire un film qui était en grande partie en thaï, qui embrassait complètement leur culture.

Date limite

«Je voulais un public thaïlandais; s’ils ne savaient pas qui l’a réalisé, je voudrais qu’ils pensent qu’un (cinéaste) thaïlandais l’a réalisé », ajoute le Un bel esprit Réalisateur et producteur oscarisé.

«C’était une grande histoire et elle méritait tellement d’être racontée sous différents angles et modes; si je pouvais être l’un d’entre eux, je le voulais », ajoute Howard.

La carrière d’Howard s’est construite sur la réalisation de drames événementiels à succès, c’est-à-dire Rançon, Apollo 13, Un bel esprit, et Le “Da Vinci Code – cependant, dans un marché au box-office régi par les films de bandes dessinées, ce genre a-t-il disparu?

Howard répond : « Je pense que nous apprenons encore en allant ici. Il est redéfini. J’y crois. Je crois que les drames pour adultes, en particulier lorsqu’ils transportent un public dans un lieu, créent du suspense et sont suffisamment engageants, divertissent suffisamment de gens. Si le prix est correct, ils peuvent être un pari raisonnable, et je pense que la plupart des dirigeants de studio pensent de cette façon. Je ne suis pas sûr que les dirigeants de studios soient prêts à faire des déclarations sur un drame, en dehors de l’horreur qui fonctionne vraiment et des fantasmes tentpole, qui fonctionnent ; l’animation fonctionne. C’est en quelque sorte un contenu à quatre quadrants ou un rendez-vous nocturne. Je ne pense pas que quiconque ait abandonné l’idée ou prétende vraiment savoir. En fin de compte, le public va le définir.

Howard parle également de son prochain Documentaire Disney+ sur Jim Henson, son premier film d’animation Le rétrécissement de Treehorn à Netflix et s’il reste un autre film occidental en lui après Disparus.

Écoutez notre conversation avec Howard ci-dessous :

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